CIRCULO CROMATICO

A lo largo de la historia, diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras, ya sea en forma bidimensional o tridimensional, tomando en cuenta las distintas variables. Una de las formas de organización en el plano más conocida es la utilización de un círculo llamado círculo cromático (fig. 5).

Figura 2

Es importante señalar que del amplio espectro electromagnético, sólo una pequeña parte puede ser percibida por el ojo humano. Por debajo del violeta se encuentran longitudes de onda más bajas como los rayos ultravioleta y por encima del rojo se hallan longitudes de onda más altas como los rayos infrarrojos (fig. 2).

Para el color luz se utiliza un criterio de orden aditivo o, mejor dicho, de síntesis aditiva. Esto significa que a medida que sumamos color luz se restituye gradualmente el blanco.

De la serie de colores que componen el espectro luminoso podemos diferenciar tres colores fundamentales o primarios. Ellos dan origen a los otros colores y son: rojo, verde y violeta. De las respectivas mezclas de estos colores derivan los llamados colores secundarios o complementarios, que son (fig. 3).

	verde + violeta = azul cian violeta + rojo = rojo magenta verde + rojo = amarillo
Figura 3

OBRA DE FERNANDO DE SZYSLO

Color luz y color pigmento

Un aspecto importante de la teoría del color es la diferencia entre el color luz (el que proviene de una fuente luminosa coloreada) y el color pigmento o color materia (óleo, témpera, lápices de color, etcétera).

Color luz. Síntesis aditiva

Gracias a Newton (1642-1727) sabemos que la luz blanca al descomponerse origina los siete colores del espectro visible: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul cian, azul y violeta. La suma de todos los colores del espectro luminoso recompone la luz blanca.

EL VALOR

Lo acromático es una escala gradual sitemática que va del blanco al negro. Para su estudio de divide en tres partes: el valor alto o "clave alta" son el blanco con los grises muy cercanos, la "clave media" los grises intemedios y la "clave baja" los grises que se acercan al negro.

Aqui nos estamos refieriendo al color de los pigmentos fabricados y elaborados comercialmente.

En cuanto al espectro lumínico los colores tiene mayor o menor luminocidad. El color rojo puede tranferirse al valor y seguramente anda por un valor medio tirando para el valor bajo.

El mejor ejemplo es sacar una fotografía en blanco y negro a los colores estos nos darán diferentes grises. Aqui confirmamos que cada color tiene su correspondiente gris y a esto llamamos valor de un color.

En cuanto a los colores sabemos que vemos por efecto de la luz. Esa frecuencia de luz solar ( lo vemos en el arco iris) tiene frecuencias que van del "rojo" pasando por el anaranjado, luego el amarillo de ahí al verde, del verde al azul y pasa al violeta, éste es el otro extremo.

Desde lo pigmentario esos extremos se unen y se forma lo que llamamos "círculo cromático", de ahí salen los colores primarios, secundarios, complementarios, análogos, que son diferentes modos de relacionarse, ese conocimiento nos hace conocer el comportamiento de los colores y de ahí sabemos si está bien pintado un cuadro, si se maneja bien el color.

PROCESO CREATIVO DE YANIN

LA PINTURA, TODA PINTURA, ES PARA MI NO TANTO EL USO INTELIGENTE DEL COLOR COMO EL USO INTELIGENTE DEL VALOR. SI LOS VALORES SON LOS CORRECTOS, EL COLOR NO PUEDE POR MENOS QUE ESTAR CORRECTO.

Joe Singer
How to Paint in Pastels

RESPECTO A LA CUESTION DE LA FINALIDAD DE LA PINTURA, EL PINTOR FRANCES DEL SIGLO XIX EUGENE DELACROIX ESCRIBIO:
" ME HE DICHO CIENTOS DE VECES QUE LA PINTURA, ES DECIR AQUELLA COSA LLAMADA PINTURA, NO ES OTRA COSA QUE UN PRETEXTO, EL PUENTE ENTRE LA MENTE DEL PINTOR Y LA DEL ESPECTADOR"
Eugene Delacroix
Artist on Art

HELEN KELLER: LUZ DE LA ETERNA NOCHE

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